Data wydania:24 listopada 2008
Etykieta:Roc A Fella
808 i złamane serce , czwarta solowa płyta Kanye Westa została wydana wczoraj, po miesiącach szumu i debaty oraz tygodniach wyciekających utworów, z których wszystkie zawierają zachwyconego producenta/MC śpiewającego i na wpół rapującego o utraconej miłości (głównie jego zerwane zaręczyny z projektantką Alexis Phifer) za pośrednictwem procesora dźwięku znanego jako Auto-Tune.
Cały album to wytrącanie się z rytmu słuchania, co było wyraźnie intencją Westa; Głośno zapewniał, że oczekuje dodatkowego uznania za przekraczanie granic twórczych. Chociaż treść — nasz bohater oczyszcza swoje serce, a la Marvin Gaye Tutaj, moja droga — zwykle byłby przedmiotem dyskusji platynowego rapera, struktura muzyczna przyćmiewa jego próby introspekcji.
Praktycznie wszystkie utwory tworzą prosty, tematyczny rozmach, który powtarza się statycznie, z zachodnimi wariacjami na temat romantycznych sentymentów pro forma. (Podczas gdy jego kadencje i płynność jako MC znacznie się poprawiły, jego śpiew przywodzi na myśl prymitywne, indie-rockowe naiwne podążanie za melodią na oślep). Funkcja wokodera Auto-Tune ustawia jego napięte nucenie tak, że chwieje się podatnie, podkreślając jego rolę jako rannego dworzanina, ale nie przyznaje się do winy za upadek jego romansu; w Pinokio Story mówi, że Pinokio został ukarany za kłamstwo, ale on, Kanye, został ukarany za mówienie prawdy. W swoim najlepszym wydaniu West wykazał kiedyś wrażliwość iw rezultacie wciągnął cię; tutaj oznacza swoją narcystyczną rozpacz zwariowanym zawodzeniem Auto-tune, pozostając odległym, niezrozumianym pashą wędrującym po jego pałacu.
biografia Lorenzo Luacesa
Większość piosenek ma haczyki lub rytmiczne zwroty akcji, za które inni artyści licytują ceny Sotheby's, a nawet kilka (Heartless, Love Lockdown i Amazing z mile widzianym łobuzem z niedoborem sodu zbirem, którego możesz przytulić Young Jeezy) może się skończyć któregoś dnia zagrasz na komplecie z największymi hitami i zostaniesz zaakceptowany jako standard Kanyeezy.
Say You Will ma przynajmniej kilka pamiętnych linijek — Mój przyjaciel pokazuje mi zdjęcia swoich dzieci / I wszystko, co mogłem mu pokazać, to zdjęcia moich kołysek, a on powiedział, że jego córka dostała nową metrykę / I dostałem tylko zupełnie nowy samochód sportowy — ale nawet te wydają się samoobsługowe. West nie przejdzie do następnego kroku; nie przyzna, że jego obsesja na punkcie posiadania jest częścią kłopotów (ani nawet zabawi się taką możliwością żartem lub puentą); po prostu brzmi, jakby jęczał, że nie może mieć tego wszystkiego. Albo że kobiety po prostu tego nie rozumieją; albo gorzej, że chcą go dopaść.
Często (jak w Bad News lub Paranoid) jesteś niespokojnie skonfliktowany, z dziwnym wrażeniem, że w jakiś sposób natknąłeś się na imprezę karaoke Kanye tylko dla chłopców, gdzie rzucił się na Baileysa i niewytłumaczalnie nuci śpiewnik Ne-Yo. Na pewno jesteś podekscytowany, ale nie możesz zdecydować, czy masz szczęście, czy wstydzisz się tam być. Potem, gdy Lil Wayne wpada po chaotyczną dziwność See You in My Knightmares, rapując szaleńczo (oczywiście przez Auto-Tune), myślisz, że twoje ish nie śmierdzi / Jesteś panią P.U. gdy tandetne struny syntezatorowe omijają… cóż, czas poszukać wyjścia.
Muzycznie, 808 jest przeciwieństwem Saturnalian tableau Guns N’ Roses chińska demokracja . Z wyjątkiem Robocop — jedynego utworu, który próbuje wyjść poza wers/refren na most (niestety, w rezultacie powstał wrak pociągu obwieszonego strunami tematu Estelli z Wielkie Oczekiwania , dudniące bębny i niezdarne przerywniki Westa o tym, że nie jest robotem) – album wydaje się dziwnie pospieszny i niedokończony. Chociaż trudno sobie wyobrazić, że jego wokal znacznie się poprawił, West wyraźnie mógł skorzystać na większej liczbie regulacji/edycji (lub przynajmniej kilku dodatkowych ujęć); raz za razem, frazy są powtarzane ze słabnącym efektem, a tekstom generalnie brakuje jego zwykłego rzemiosła i dowcipu. Piosenki budują i budują, a potem ustępują. Coldest Winter, który jest poświęcony nieżyjącej już matce Westa, Dondzie, działa prawie jak nawiedzający refren, z wybuchami statycznych i chłodnych syntezatorów z lat 80., ale tak naprawdę nie jako piosenka. Album jest długim korowodem, który zaczyna się i wznawia, i nigdy nie dociera do ceremonii.
Żaden muzyk nie studiuje popkultury z większą ciekawością ani nie ma bardziej konkurencyjnego dążenia do ponownego łączenia pomysłów niż Zachód, i opisał zwykłą lawinę wpływów dla 808 , od sadystycznego, wytwornego dziwki amerykański psycho protagonista Patrick Bateman do piosenkarza Juice Crew T.J. Swan, najzabawniejsza piosenkarka hip-hopu lat 80. Ale West, pozornie zarówno pospieszny, jak i wpatrujący się w pępek, tęskni za tym, co jest najbardziej przekonujące w jego odniesieniach. Na przykład Bateman nie jest po prostu rozpaczliwym konsumentem; jest samonienawidzącym się szyfrantem MBA, który przechodzi załamanie nerwowe, którego nikt wokół niego nie przyzna. I T.J. Swan (który śpiewał w utworach Biz Markie i MC Shan) to nie tylko Nate Dogg swoich czasów; ma lekkie, mrugające ciepło w swoich śpiewanych haczykach, które podkręcają nadmierną powagę R&B z lat 80.
Oczywiście jest to szalone czepianie się, ale częścią tego, co sprawiło, że rapowe nagrania Westa są tak niezrównane, są szczegóły, humor, przyjemność i samoświadomość zawarte w jego utworach. 808 usuwa większość tego i pozostawia nam nierozwiązane melodie, użalanie się nad sobą, gaworzenie na poziomie przesłuchania i dokuczliwe uświadomienie sobie, że tak naprawdę nie ma ucieczki przed T-Pain.
Nie jest łatwo pisać hip-hopowe piosenki miłosne, ale z pewnością robiono to wcześniej niezliczoną ilość razy, ze wszystkich punktów widzenia. Najlepsze, co ostatnio słyszałem, True Feelings, pochodzi przypadkowo z mixtape'u dobrego przyjaciela Westa, producenta/rapera 88-Keys. W mniej niż dwie minuty Keys tworzy głupkowate, nieco zdezorientowane kołysanie i czkawkę, która oddaje rumieniec miłości, zamieszanie i stres. Nie jest szczególnie wnikliwy ani innowacyjny, ale ma człowieczeństwo i otwartość, które sprawiają, że się uśmiechasz, zastanawiasz i nawiązujesz relacje. Jest fajnie bez pozowania, sugerując komplikacje bez lamentowania nad nimi. Niestety oficjalny album Keysa, Śmierć Adama (produkcja „executive” przez West), cierpi na zbyt wiele zmęczonych parodii seksualnych i arogancką koncepcję faceta, który nie może się przespać; pod koniec, chciałbyś, żeby Kanye po prostu odsunął się na bok i pozwolił dzieciakowi Prawdziwych Uczuć wrócić i znaleźć swoje własne randki.
Przynajmniej może nie winić wszystkich innych za swoje wpadki.
